３月１０日から少しまとまったテーマについて連載するので、今週の分として、２回
の短い音楽のテーマを取り上げます。このレポートは、２００１年１０月２９日と３０
日の２日間取り上げたものであることをお断りしておきます。
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　ヴィヴァルディが作曲した「四季」という曲をご存知ですね。この曲は日本人が最も
好むクラシック曲の１つといわれていますので、クラシックがあまり好きでない方でも
何回かは聴いたことがあると思います。
　「四季」というタイトルをつけた曲は、チャイコフスキー、グラズノフ、ヨゼフ・ラ
ンナーなどいろいろありますが、その中でもヴィヴァルディの「四季」はダントツで、
今や「四季」といえばヴィヴァルディの「四季」を指すくらい、有名な曲になっています。
　もうひとつ、ヴィヴァルディの「四季」ほど現代の音楽家が好んで現代風にアレンジ
を加える素材として取り上げる曲はないということです。ヴィヴァルディの「四季」を
現代風に演奏して成功したひとりに「ナイジェル・ケネディ」という人がいます。ケネ
ディの演奏は、もし、ヴィヴァルディがタイムスリップして現代にきたら、「四季」を
このように演奏するでしょうという表現法であるといわれています。
　チェロの巨匠、ミッシャ・マイスキーがタクシーに乗ったところラジオで「四季」を
やっていたので、「止めてくれ」と頼んだそうです。そうしたら運転手が「お客さん、
この曲をご存知で・・・」と聞いてきたので、「ヴィヴァルディの・・」と答えると運
転手が笑って「はずれ！」といったというのです。「そういう曲じゃない。これはナイ
ジェル・ケネディ！」といったというのです。ナイジェル・ケネディ――それほど大ヒ
ットしたのです。
　ところで、近代タンゴの巨匠、アストル・ピアソラの曲の中にも「四季」があるのを
ご存知でしょうか。「ブエノスアイレスの四季」というタンゴの名曲です。実は最近ヴ
ィヴァルディの「四季」とピアソラの「ブエノスアイレスの四季」をドッキングさせ１
つの曲として仕上げたヴァイオリニストがいます。
　そのヴァイオリニストの名前はギドン・クレーメルです。クレーメルは１９４７年に
ラトヴィアのリガに生まれたヴァイオリニストで実力派として知られていますが、この
人があまねく有名になったのは１９９６年に「ピアソラへのオマージュ」というＣＤを
出してからです。
　当時ピアソラの曲はあまり知られていなかったし、ＣＤに収録されている曲も有名な
ものではなかったのに、このＣＤは爆発的に売れてベストセラーアルバムになります。
以後クレーメルは続々とピアソラのアルバムをＣＤ化していますが、そのほとんどがヒ
ットしているのです。
　最近のクレーメルは、バルト３国（エストニア、ラトヴィア、リトアニア）の若手演
奏家で構成されるオーケストラ、クレメラータ・パルティカを創設して、自らソリスト
をするとともにアーティスティック・リーダーを務めています。クレーメルの最近のア
ルバムは、そのほとんどがこのクレメラータ・パルティカとの共演によるものです。
　実は、このクレーメルはヴィヴァルディの「四季」には思い入れがあり、何回も演奏
しています。１９８０年にクレーメルは、クラウディオ・アバドの指揮で、ロンドン交
響楽団とヴィヴァルディの「四季」を演奏し、録音することになったのです。
　ところが、この曲の＜冬＞の第２楽章「ラルゴ」のテンポについてアバドとクレーメ
ルは対立します。クレーメルは「四季」の楽譜の深読みを何回もしており、曲に関して
自分なりの考え方を持っているので、指揮者のいいなりにはならないのです。
　この＜冬＞の第２楽章「ラルゴ」は大変よい曲で、早からず遅からず絶妙のテンポで
演奏する必要があります。アバドは、クレーメルのこの楽章のテンポを気にしていて、
「もう少しゆっくりやってくれ」と注文をつけてきたので、クレーメルもできるだけ指
揮者の意に沿うよう演奏したつもりだったのです。
　しかし、アバドは録音が済んだあとから「第２楽章を録音し直したい」といってきた
のです。しかも、アバドはゆっくりしたテンポで演奏したオケのテープを送ってきて、
クレーメルに対して自分のパートを吹き込むよう指示してきたというのです。
　これはかなり失礼な話であり、クレーメルは吹き込みを拒否したのです。しかし、そ
の代わりに、たまたまイギリス室内管弦楽団と録音したばかりの「四季」のテープをア
バドに送りつけたといいます。クレーメルとしては、テンポに関して絶対に妥協するつ
もりはなかったからです。
　ところで、この＜冬＞の第２楽章「ラルゴ」は短い曲で、問題になっているのは数秒
間の違いなのです。アバドはゆっくり目のテンポを要求するのに対して、クレーメルは
比較的早いデンポを主張しているのです。実は、この部分は指揮者や演奏者によって大きく異なる部分です。いくつか比較してみます。
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　　　　　　　　アーノンクール　・・・・・・・・　１分１０秒
　　　　　　　　クレーメル（イギリス室内管）　・　１分１６秒
　　　　　　　　クレーメル（アバド）・・・・・・　１分２５秒
　　　　　　　　アンネ・ゾフィ・ムター　・・・・　２分４９秒
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　アバドが要求したのは１分５０秒ということであり、なかなか意見が合わなかったの
です。結局アバド側が折れて録音テープはＣＤ化され、そのまま発売になったのですが
皮肉なことにこのＣＤは非常に売れたそうです。
　私個人の好みでは、この部分はゆっくり目に演奏して欲しいと思います。最初に聴い
たイ・ムジチ合奏団が比較的ゆっくり目であったからです。しかし、クレーメルのヴィ
ヴァルディとピアソラをコラボレーションした「四季」を聴いて、「四季」に対する考
え方が大きく変わったのです。　　・・・［ヴィヴァルディの『四季』の話／０１］

　ギドン・クレーメルが心から尊敬し、傾倒している音楽家は２人います。一人はアス
トル・ピアソラ、もう一人はレナード・バーンスタインです。この２人に共通している
のは、２人とも作曲家であると同時に、演奏家（指揮者を含む）でもあるということで
す。１９世紀には作曲家が演奏したり、指揮をすることはごく普通のことでしたが、最
近はそういう音楽家は減っています。
　ピアソラとバーンスタインの２人の音楽を聞いて感ずることは２人とも「きわめてエ
ネルギッシュである」ということです。このことにクレーメルは魅かれているといって
います。そういっている当のクレーメル自身、非常にエネルギッシュな人です。
　このピアソラの代表的な作品のひとつに「ブェノスアイレスの四季」という曲があり
ます。これは次のように四季を構成する４曲が揃っているだけで、別に組曲というわけ
ではなく、季節の順番に並べて演奏する必要はないのです。
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　　　　　　　　　ブェノスアイレスの春　Primavera Portena
　　　　　　　　　ブェノスアイレスの夏　Verano Portena
　　　　　　　　　ブェノスアイレスの秋　Otono Portena
　　　　　　　　　ブェノスアイレスの冬　Invierno Portena
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　しかしピアソラ自身が４曲まとめて演奏したことが１回だけあります。それは、レジ
ーナ劇場におけるリサイタルでのことでこの演奏は、次のＣＤにまとめられています。
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　　　　　　　　「レジーナ劇場のアストル・ピアソラ１９７０」
　　　　　　　　　ＢＭＧファンハウス：ＢＶＣＭ−３５００１
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　ちなみにそのときの演奏順序は、冬、夏、秋、春の順になっています。ピアソラは、
夏、秋、冬については頻繁に演奏していますが、「春」についてはあまり取り上げてい
ないのです。４曲の中では、地味な存在なのです。４曲の中で一番際立って美しいのは
「冬」です。「冬」はバロック調の香りが漂っており、ピアソラはバロック調を好んだ
といわれます。ここにピアソラとヴィヴァルディとの接点があります。
　クレーメルは、ヴィヴァルディの「四季」のスコアについての研究を重ねた結果、こ
の曲の普遍性というものに気が付きます。バロックでありながら、何か現代に通じるも
のがあると感じたのです。このあたりは、ナイジェル・ケネディと通じるものがありま
す。ただケネディはそれを現代風に演奏しようと考えたのに対してクレーメルは、「四
季」と現代作品とをコラボレーションしたいと考えたのです。
　そこで、クレーメルは友人であるシュニトケ、カンチェーリ、ノーノ、グバイドゥー
リナなど多くの作曲家に、「四季」と組み合わせる作品を書いてくれと呼びかけたので
すが、誰もクレーメルの呼びかけには応じてくれなかったのです。
　そういうときクレーメルは、ピアソラの「ブェノスアイレスの四季」のことを思い出
すのです。２つの「四季」を結びつけることはできないか――クレーメルは、持ち前の
大変なエネルギーをもってこれの実現に取り組んだのです。
　５０歳になったクレーメルは、この壮大な実験を実現させるためもあって、バルト３
国の優秀な若手演奏家２５人を集め、クレメラータ・パルティカを創設します。１９９
７年のことです。なお、クレーメル自身もバルト３国のひとつラトヴィアの出身なので
す。そういうこともあってクレメラータ・パルティカのデビュー・コンサートはラトヴ
ィアのリガで行われ、その後、多くの国外ツァーを行い、大好評を博するのです。
　そして、クレメラータ・パルティカは、ノンサッチ・レコードと独占録音契約を結ぶ
のですが、その第１弾が、ヴィヴァルディの「四季」とピアソラの「ブェノスアイレス
の四季」の融合作品「エイト・シーズンズ」なのです。
　１９９９年２月、クレメラータ・パルティカは日本にやってきました。そのとき「エ
イト・シーズンズ」が演奏されたのですが大好評だったそうです。そのとき独奏ヴァイ
オリンを担当したクレーメルは、ピアソラの音楽の部分になると、ときおり笑顔を見せ
ながら嬉々とした表情を浮かべて演奏し、クレメラータ・パルティカのメンバーも笑顔
でそれに応えるなど、とてもよい雰囲気だったそうです。
　「エイト・シーズンズ」はヴィヴァルディの「四季」を中心に据えて、春、夏、秋、
冬のそれぞれのヴァイオリン協奏曲のあとにピアソラの「四季」を置いたのです。
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　　　　　　　第１楽章：ヴィヴァルディ：協奏曲集≪四季≫／「春」
　　　　　　　　　　　　ピアソラ：ブェノスアイレスの四季／「夏」
　　　　　　　第２楽章：ヴィヴァルディ：協奏曲集≪四季≫／「夏」
　　　　　　　　　　　　ピアソラ：ブェノスアイレスの四季／「秋」
　　　　　　　第３楽章：ヴィヴァルディ：協奏曲集≪四季≫／「秋」
　　　　　　　　　　　　ピアソラ：ブェノスアイレスの四季／「冬」
　　　　　　　第４楽章：ヴィヴァルディ：協奏曲集≪四季≫／「冬」
　　　　　　　　　　　　ピアソラ：ブェノスアイレスの四季／「春」
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　もちろんただ並べても音楽にはなりませんので、ピアソラの曲については編曲をして
音楽が流れるようにしています。編曲者はクレーメルの盟友レオニード・デシャトニコ
フです。
　とにかく聴いてみてください。本当に素晴らしいものです。まさにヴィヴァルディと
ピアソラの「四季」が融合して新鮮な輝きを放っています。とくに、ヴィヴァルディの
「四季」が好きな人には絶対にお勧めです。
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　　　　　　　　『エイト・シーズンズ』（ＷＰＣＳ−１０５００）
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　　　　　　　　　　　　　　　　　・・・［ヴィヴァルディの『四季』の話／０２］